Von Strauss zu Kubrick

Von Strauss zu Kubrick
Datum: 28.01.2014, 11:35

2014 ist übrigens nicht nur Weltkriegsausbruchsgedenkjahr, sondern auch der 150. Geburtstag von Richard Strauss muss in annum mit bedacht und maßvoll abgefeiert werden. Kürzlich las ich, dass Strauss in seinen Anmerkungen zur Berliner Erstaufführung von Also sprach Zarathustra erklärte, er habe mit dieser Tondichtung eine Vorstellung von der Evolution der menschlichen Rasse geben wollen, von den Ursprüngen über verschiedene Phasen ihrer Entwicklung bis zu Nietzsches Übermenschen, und ich fragte mich, ob Stanley Kubrick diese Äußerung gekannt haben mochte – im Film 2001. A Space Odyssee erklingt, wie jeder weiß, die Zarathustra-Eingangsfanfare, basierend auf den Tönen c'-g'-c'', sowohl zu Beginn als auch am Schluss in voller Pracht und markiert zwei Evolutionssprünge der Gattung: den Beginn des Denkens (genauer: des Werkzeugbenutzens) beim Affen sowie die Geburt des mysteriösen Sternenkindes, einer höhren Art Mensch. In Stephan Sperls Buch "Die Semantisierung der Musik im filmischen Werk Stanley Kubricks" las ich nun, dass der Regisseur seinen späteren Produzenten Jan Harlan gebeten habe, ihm für den Film eine "großartige, majestätische Musik" zu suchen, "die schnell zu einem Ende kommen" müsse, und Harlan habe den Zarathustra-Beginn vorgeschlagen. Es scheint bei Kubrick also eher Intuition gewesen zu sein. Gleichwohl passt jene Fanfare, die bei Strauss einen Sonnenaufgang beschwört – näherhin den Entschluss Zarathustras, aus seiner Berghöhle zu den Menschen hinabzusteigen (ihnen also aufzugehen) – sehr gut zur Geburt des Menschen und noch mehr zu der des kleinen Übermenschen am Ende dieses rätselhaft-großartigen Films.

Beitrag erschien am 27. Januar  auf: michael-klonovsky.de